NFT作为《柯林斯词典》2021年度热词榜第一，很多人愿意称2021年为NFT元年。在过去几年里，我们见证了NFT从早期Myspace里的Pepe圈内文化发展成为风靡全球的潮流风向标。无论是在音乐圈，游戏圈或者摄影圈，如果你想成为行业的弄潮儿，就势必离不开NFT的加持。而2021年佳士得6900万美金拍卖成交的NFT作品“FiveThousandDays”更是向世人宣告了这个赛道对于艺术领域的无限可能。
随着NFT火遍全球，国内市场也闻风而动，作为一个舶来品，NFT进入中国市场后，更多是以“数字藏品”的身份出现，同时一系列问题也在显现，炒作泡沫和炫技猎奇现象不止，合规监管亟待共识。
正本清源，NFT数字藏品之于中国应该走一条怎样的道路，才能创造出本土化的生命力？这场“归化改良”的实验，会碰撞和发酵出怎样的落地成果和商业反应，因此，算力智库《2022数字藏品研究报告——NFT：中西方价值捕获之路的分化》首发出炉！试图通过总结数字藏品在国内国外的发展脉络，揭秘NFT中西价值捕获之路的分化和差异性，国内数字藏品的特殊性和产业生态图谱，以期为NFT数字藏品的交易落地以及未来行业合规提供一些思路。
《2022中国元宇宙产业白皮书》正式发布:9月7日消息，近日，中国市场信息调查业协会区块链专业委员会，中国民营科技实业家协会元宇宙工作委员会，北京信息产业协会，中关村大数据产业联盟，哈尔滨工业大学区块链研究中心等机构联合发布《2022中国元宇宙产业白皮书》。
中国市场信息调查业协会黄永彬表示，元宇宙作为从移动互联网进化而来的一个实时在线的全新网络世界，将由线上、线下多个平台打通组成一种基于Web3.0生态的经济和文明系统。[2022/9/7 13:13:23]
数字藏品：NFT概念的“归化”
3月12日，BAYC的母公司YugaLabs宣布，已经从LarvaLabs收购了CryptoPunks和MeebitsNFT集合的IP，这则消息将曾经风头无两的NFT项目CryptoPunks又重新拉回大众视野。
一年前的同一天，2021年3月12日，英国佳士得拍卖行以6940万美金的价格成功拍卖了一幅名为“FiveThousandDays”的NFT作品，这是佳士得拍卖行历史上第一次拍卖NFT作品，加密艺术浪潮也因此拉开序幕。
NFT这种新兴的艺术载体和虚拟表现形式，为艺术家提供更多元场景，来拓展人类创造力的新边界，也让其迅速“荣升”为艺术圈的“宠儿”。国内也有越来越多的艺术品展览馆以及原创艺术家尝试在NFT领域探索作品的更多可能性。
《2021全球10大金融科技趋势》发布，其中包括跨链:《2021全球10大金融科技趋势》发布，这10大趋势包括：全栈可信、主动安全防御、跨链、基于隐私保护的共享智能、时序图计算、持续智能、自动因子发现的机器学习、知识图谱与多模态学习、深度个性化和开放透明。值得注意的是，其中6个趋势与构建信任及隐私保护相关。（中证网）[2020/9/24]
2021年6月23日，支付宝联合敦煌美术研究所，在“蚂蚁链粉丝粒”的支付宝小程序上全球限量发布了16000件名为“敦煌飞天”和“九色鹿”两款NFT皮肤。腾讯紧随其后地在8月2日上线了国内首个NFT交易App并取名为“幻核”，首期限量发行300枚“十三邀”的黑胶唱片NFT。这三款NFT作品的发布，也宣告了国内的头部公司正式在NFT赛道开始布局。而在10月23日之后，支付宝的“蚂蚁链粉丝粒”以及腾讯“幻核”上发售的NFT全部改名为数字藏品，这也标志着NFT的本土归化，从命名的改良开始，数字藏品一称奠定了中国将走向无币化NFT的基调，弱化了NFT的二次交易属性和金融特征，更符合国内监管要求。
成都市大数据协会区块链专委会发布《2019成都区块链行业发展报告》:成都市大数据协会区块链专委会于8月27日发布《2019成都区块链行业发展报告》，报告主要涉及三大方面：1、从产业市场规模来看，成都区块链企业与研究机构呈现出蓬勃发展的态势，截至2019年12月底，成都市存续的经营范围内包含区块链的企业有266家。从注册时间来看，成都成立5年以上的、经营范围内涉及区块链的企业仅13家。可以看出，2014年以后，成都市将区块链加入经营范围的企业批量增加；2018年至2019年更是爆发式增长，新增216家；2、从注册资本来看，成都市内经营范围含区块链企业的注册资本在1000万以上的企业有84家，接近总数的三分之一，100万以下的为31家。截至2019年12月底，四川省有9个区块链产品通过了国家互联网信息办公室发布的区块链信息服务备案，全部集中在成都。在区块链研究机构方面，自2017年开始，以电子科技大学、四川大学、西南财大、中国网安、长虹等为载体的区块链研究院所、机构陆续在蓉成立。截至2019年，成都区块链科研机构与协会已达近10家；3、从应用领域来看，据不完全统计，成都市涉及区块链技术与应用的73家企业大多集中在金融、物流、知识产权、存证、医疗等领域。[2020/8/27]
中西方价值捕获之路的分化
报告指出：由于中西方市场对NFT不同的定位以及政策监管的差异性，NFT在中西方走上了两条不同的价值捕获之路，主要表现在：
动态 | 《2019中国物流与供应链产业区块链应用白皮书》发布:中国物流与采购联合会近日发布了《2019中国物流与供应链产业区块链应用白皮书》。根据白皮书，近三年来，区块链产业发展势头迅猛，但应用落地项目不多。其中，物流与供应链金融是区块链应用最大的落地场景，但相对来说比较碎片化，缺乏规模效应。根据白皮书，近三年来，区块链产业发展势头迅猛，创立企业数远高于2016年及此前的水平。截至2019年11月7日，经营范围涉及区块链的企业已经突破了3万家。其中，广东省相关注册企业数超过全国其他省市的总和，占比达到了60.61%。
据不完全统计，2019年全国物流与供应链产业区块链应用落地项目136个。物流与供应链金融是区块链应用最大的落地场景，占比超过41.9%。整体来看，落地项目不多，且试验性项目较多，可持续性项目较少。另外，区块链在信用体系建设、数字资产化、司法监管方面的应用场景还有待开发。
另外，白皮书也指出，区块链技术作为一种颠覆性的信息技术，全球各国政府都面临监管标准缺失、监管技术不足以及监管经验缺乏的局面。由于政府监管尚未形成全面、完善的体系，产业中仍存在假借区块链项目取投资的不良从业者以及借用“数字货币”、“代币”名义干扰公众认知的非法集资者。（央视网）[2019/12/5]
买方市场与卖方市场
从买卖方市场来看，海外NFT市场暂时供大于求，处于买方市场。相对简易的NFT发布流程和完全放开的二级市场，导致海外NFT的铸造数量远远超过市场的需求，且项目销售热度往往取决于项目内部因素。国内市场由于目前对数字藏品交易市场的监管并不完善，为了避免国内数字藏品出现和海外NFT作品一样的虚拟货币的连带关系及二级市场炒作，国内数字藏品交易平台目前采用了PGC模式发布的模式，即定时限量发布。鉴于国内市场巨大，PGC数字藏品完全处于卖方市场，通常藏品一经推出，即刻售罄。
动态 | 区块链等行业企业家上榜《2019胡润Under30s创业领袖》:?9月27日，胡润百富发布《2019胡润Under30s创业领袖》，今年共有来自十大行业343家企业的380位青年才俊荣登榜单，此外，有132位80后企业家财富超过20亿元，其中白手起家的有50位，主要来自在线游戏、区块链、先进制造业、互联网服务、教育和娱乐行业。(证券日报)[2019/9/28]
作品种类和创作方式
从作品种类和创作方式来看，国外绝大多数NFT作品以个人原创为主，新用户创作NFT作品的自主性很高，用户可以创建自己的NFT、设置交易版权费比例、作品的数量、格式等。而国内的数字藏品市场的创作则以平台与历史博物馆、知名艺术家合作为主，普通艺术家的作品占比相对较少。
定价方式以及二级市场
以Opensea定价方式为例，创作者在完成创作之后，发布在Opensea平台可以选择：一口价，竞价，或者捆绑销售。最终作品经OpenSea平台审核过后便可处于待售状态。OpenSea为了进一步激励用户创作热情，提高市场活跃度，推出了CollectionManager功能，该功能允许用户在首次发布NFT时无需缴纳Gasfee，而等到NFT成交之后用户再缴纳相应的Gas费用，并且用户出售NFT的Gas费用会随着成交次数的增加而下降，而且降价幅度明显。与此同时，Opensea完全放开二级市场，并且鼓励用户进行二次交易，NFT价格更多是会随市场行情和供需关系而波动。
而国内市场为了防止投机炒作数字藏品，以及潜在的风险，平台同批次发布的数字藏品采用统一的市场售价，而藏品的定价权通常掌握在平台或者机构的手中，即平台“主导型”议价，且绝大多属平台并不开放二级市场交易。
本土化实验：一场数字文艺复兴之路
数字藏品在国内的走红不仅唤起了新兴艺术范式的崛起，同时蕴含着蓬勃的商机。数字藏品为文创IP营销注入一种天然的粉丝效应，自带“种子用户”，给予粉丝更加近距离的参与感和获得感，也让艺术品更加触手可及，从加密朋克圈走入千家万户。同时，带动了数字内容从资产化发行、版权确权保护、交易流通等上下游全价值链的重构。
估值定价的转变便是重要体现，艺术产品将由平台主导型议价模式向“市场化”倾斜，即所谓“创作者经济”。全世界范围内来看，头部NFT交易所更注重活跃的用户氛围和独特的社区机制，例如Foundation采用创作者邀请入驻制，以保证平台藏品的高质量；SuperRare焦点对准社区用户积极性的调动，提高数字藏品供给质量。
创作者经济在一定程度上提高了内容创作者的地位，减少中心化平台的抽佣分成。通过数字藏品内嵌的智能合约，创作者能从后续的流转中获得持续的版税收益。从某种程度来说，分解了垄断和权威，艺术行业的上下游分工更趋向于公平，创作者的话语权提升，人人皆可“出圈”，而不再是画廊独大、平台占重头，对构建健康的创作生态起到积极推进作用。
数字藏品领域隐藏的巨大价值吸引国内企业纷纷入局。据报告统计，2021年中国数字藏品的发行平台多达38家，而依据藏品的发行质量，数量，文化内涵，平台自身流量及区块链底层技术性能等综合因素考虑大致可以分为三大梯队。
算力智库制表：数字藏品发行平台三大梯队
数字藏品未来趋势展望
报告表示：国内的数字藏品发行平台在PGC模式下渐渐地摸索出了一套适合国内政策和技术环境下，合法合规的生存法则，但数字藏品如果想要在国内取得更加长远的发展，其藏品本身的文化价值打造，市场监管体制的构建以及二级市场的逐步放开是必然趋势。
商业模式：数字藏品的核心竞争力将由发行方背书向内容品质、运作机制等多要素转化
随着发行渠道的多样化，平台发行数字藏品的核心竞争力会慢慢转移到藏品本身，因此提高数字藏品本身多样性以及艺术品质将变成影响销量的核心因素。
基础设施：数字藏品的二级交易市场、发行渠道、跨链交易有望进一步开放，文交所或可成为二级交易试点第一站
由于我国正大力推进区块链技术的发展及未来数字人民币的普及，市场需要同步加紧监管机制的建设，防止数字藏品的投机炒作及藏品金融化。但伴随市场以及监管体制的日益完善，预期国内也将会逐步放开数字藏品的二级交易市场、发行渠道、跨链交易等，而文交所等官方指定的文化产权交易场所或可成为数字藏品交易落地试点的第一站。
监管机制和合规政策逐步完善健全
国内现阶段对于数字藏品的基本共识为“严防炒作”，从技术角度上来说，这一点并不难实现，由于绝大多数平台采用的是联盟链技术，确保了各个平台对藏品交易以及数据处理方面处于可控的范围，能够有效的防止市场炒作行为。但即便如此，市场上依然存在着投机行为的隐患。
依靠企业的自我约束对数字藏品的市场发展来说是远远不够的，未来需要有关监管部门尽早“明确数字藏品和相关业务活动的本质”并“建立健全应对数字藏品交易炒作风险的工作机制”“加强数字藏品交易炒作风险监测预警”，参照虚拟货币相关部门的立法体例，完善数字藏品立法规制体系，确保数字藏品行业处在一个安全可控的发展轨道之内。
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