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作者|亿谦
据说，最早一批加入Web3的音乐人里有的人已经搞到钱了。
一位叫伊曼·欧洲的音乐人宣称，她的五首单曲和一支MV的NFT共卖出了22.2ETH。ETH是以太坊代币的英文简写，折合成美元大约是6万。伊曼·欧洲说，“相当于在Spotify被播放超过100万次。”
这正是Web3对于音乐人的最大诱惑，在Spotify上，伊曼·欧洲月度听众量才2万出头，播放量最高的歌曲只有82万。伊曼·欧洲说她的流媒体收入每个月只有300美元，如果只靠流媒体收入，她要干差不多三年才能挣到6万。
当然，还有人搞到了更多的钱。电音音乐人3LAU去年以NFT的形式发行新专辑《Ultraviolet》，总收入高达1170万美元。乐队KingsofLeon的专辑《YouSeeYourself》所捆绑的NFT也有200万美元的收入，约1260万人民币。
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能在短期筹集到大量的资金，这在传统商业模式下——无论是传统唱片业还是互联网音乐——大概只有超级巨星们才能想一想，如今，Web3给了大家伙一个改变命运的新希望。也难怪，音乐产业观察团队Water&Music的一份Web3调查报告显示，在音乐领域，最关注Web3发展的是艺人群体。
Polygon首席安全官：Web2安全漏洞频发，Web3公司应为此聘请传统安全专家:9月9日消息，Polygon首席安全官Mudit Gupta敦促Web3公司聘请传统安全专家来结束容易预防的黑客攻击，认为完美的代码和密码学是不够的。
Mudit Gupta在接受采访时表示，最近发生的几起加密攻击最终是Web2安全漏洞的结果，例如私钥管理和网络钓鱼攻击以获取登录信息，而不是设计不良的区块链技术；在不采用标准Web2网络安全实践的情况下获得经过认证的智能合约安全审计并不足以保护协议和用户的钱包不被攻击。（Cointelegraph）[2022/9/9 13:18:56]
不过，各种报道也在提醒我们，如今的Web3市场就像是一场大型的“鱿鱼游戏”，雾暗云深、欲望沸腾、刀光血影。在这背后，仿佛有人拍着一些人的肩膀说：“朋友，你想改命吗？来玩Web3这个游戏吧。”
*数据来源：Viberate2021年度报告
而年收入1万美元，这在某些欧美发达国家还不到贫困线标准，能赚到1万的艺人，也不到Spotify全平台艺人数量的1/10。
一些音乐人把这个问题的根源归因于互联网音乐平台不公平的商业模式。互联网平台向大唱片公司支付了高额的版权费用，为了应付高昂的运营开支，流媒体平台精心设计了一套复制的分账方式，导致音乐人们很难靠播放量维生。
Web3游戏公司Ambrus Studio获得数百万美元融资，估值高达6500万美元:7月29日，据官方消息，Web3游戏初创公司Ambrus Studio宣布，其代币融资已达数百万美元，估值高达6500万美元。这些资金将用于促进产品开发。此轮融资由Spartan Group、M13领投，CVP NLH、6th Man Ventures、Axia8、Krypital、Red Building Capital、Cobo、Bas1s Ventures等参投。另外，娱乐圈具影响力的明星Paris Hilton 参投，期望与Ambrus Studio共创可持续性的游戏生态。
据悉，Ambrus Studio由前拳头游戏Riot Games亚太区 CEO-Johnson Yeh于2021年12月创立 ，旨在创建一个Free-to-play及强电竞属性的游戏及可持续的元宇宙生态系统。首款游戏《E4C:Final Salvation》希望打造成Web3游戏领域第一个融合电竞元素的MOBA手游。[2022/7/29 2:45:10]
流媒体通行的收入分配是按流量比例分配，谁的播放量占比高，谁就能分到更多收入。问题是，数据都在平台手里，平台想怎么分就怎么分，音乐人也没啥话语权。结果是1%的头部艺人，分走了90%的流量收入，剩下99%的艺人，只能跟着喝点粥。
所以，有的音乐人选择把未来交给了Web3。
02Web3能改变什么？
BCapitalGroup已关闭其2.5亿美元早期基金，将关注Web3等新兴主题:金色财经报道，根据该公司的一份声明，总部位于新加坡和美国的风险投资公司B Capital Group已关闭其25亿美元的早期Ascent Fund II。Ascent Fund II是B Capital的第一只专注于早期阶段的基金，投资于全球A轮融资的前种子，重点关注美国和亚洲的初创企业。
根据向美国证券交易委员会(SEC)提交的文件，今年3月，据报道，B Capital从101名投资者那里为其第三只全球增长基金筹集了至少11亿美元。该基金的目标是20亿美元，B Capital管理着65亿美元的资产。近几个月来，该公司还任命了大量高层人员，以帮助管理其扩大的投资组合。仅在2月份，它就任命了三名合伙人，Matt Levinson负责金融科技、区块链和房地产投资、Karan Mohla在印度和东南亚的早期投注、Adam Seabrook对数字健康和相关领域的后期投资。[2022/7/20 2:24:28]
Web3是什么？简而言之是一个基于加密货币建构的去中心化网络，加密钱包、NFT、区块链、DeFI、DAO等是这个“网络”的组成部分。
Web3是相对于Web1.0和Web2.0而言的，Web1.0强调的是信息传输，Web2.0强调的是人机交互，而Web3强调的是所有权。为什么要强调所有权？因为在Web2.0时代，用户把数据的控制权交给了大平台，导致平台垄断市场的情况出现。
Web3物联网经济网络peaq完成650万美元融资，Fundamental Labs领投:6月28日消息，基于Substrate的Web3物联网经济网络peaq宣布完成650万美元融资，Fundamental Labs领投，其他投资方包括HashKey Capital、GSR Markets、Delta VC、Mulana、Cypher Capital、GravityX、Waterdrip、Ceras和Master Ventures等。
peaq表示，将使用本轮融资筹集到的资金支持peaq网络的持续扩展，使得个人或组织能够从车辆、机器人和设备的去中心化应用中构建、管理和赚取收益。peaq是一个基于Substrate的、与波卡原生兼容的Layer1区块链，将把身份、访问和付款功能作为开发人员为物联网经济网络（Economy of Things，EOT）设计DApp的核心功能。[2022/6/28 1:36:59]
比如说，音乐人常常抨击平台流量收入低、签约霸王条款、漠视版权等，但音乐人又不得不高度依赖平台，因为现在流媒体平台已经成为音乐传播和消费的主体，而且当音乐人在平台注册和上传歌曲之后，所有信息和数据都由平台控制，收入分配也由平台说了算。
Web3的基本理念之一就是把信息和数据的所有权还给用户，数据存储在分布式的区块链上，用户对于如何使用个人数据有决定权，没有一个平台能独揽大权。在作为一个分布式账本的区块链上，交易通过支付加密货币完成，任何形式的数据流通都可以视为一次交易，并因此产生价值。
数据：Web3开发人员为高盛开发人员的两倍多:2月13日消息，Blockworks记者Jacquelyn Melinek发推称，根据21Shares的数据，现在有18400多名Web3开发人员，是高盛9000名开发人员的两倍多。[2022/2/13 9:48:41]
对于音乐人来说，Web3要解决的两个基本问题就是内容所有权的回归和高效的支付。作品一经发布即可确认创作者的权利，权利的每一次使用都能产生价值，收入能够能够在尽可能短的时间内返回创作者。
举个例子，你在某Web3音乐平台上发布歌曲之后，发布的行为本身就为你带来了价值，歌曲被聆听、被分享、被评论，都会产生相应的价值，但你的作品并不归平台所有，而是由你自己控制，所产生的收入也会实时进入你的加密钱包。
Audius便是这样一个平台。Audius承诺把流媒体收入的90%分给音乐人，另外10%分给节点运营商，自己不拿音乐人的一针一线。在Audius上，音乐人和用户通过参与获得代币激励，代币持有7天之后可以兑换法币。有音乐人把手里的Audius代币$AUDIO做了简单的换算，单次播放收入是0.35美元，是Spotify的80倍。
与此同时，假如你能够证明自己的价值，并且在某个群体中形成“共识”，你的价值还有可能通过加密货币的流通的不断放大，最终成为支撑你音乐事业的收入来源——这也是NFT的意义所在，消费者购买NFT，买的是价值锚点和预期。“锚点”证明的是当前价值，“预期”决定了未来价值。
愿景看起来很美，但现实看起来很残酷。
03黑暗森林
今年4月1日，周杰伦在社交账号上自爆自己的“无聊猿”NFT惨遭“钓鱼”，还强调不是“愚人节玩笑”。随后，有媒体报道，周杰伦被“钓鱼”的NFT不只一个，而是四个，钓鱼者随后把这些NFT卖掉了，据说一共卖出了169.6ETH，约365万人民币。
有人比周杰伦还惨，今年2月，一位NFT收藏者因为自己的“无聊猿”NFT被盗而起诉NFT市场OpenSea，索赔100万美元，他说他的无聊猿NFT可值钱了，比贾斯汀·比伯手里那枚价值超过170万美元的无聊猿NFT更珍贵。
Web3领域的安全问题非常严重，今年2月的“钓鱼攻击”，让OpenSea的用户损失了价值170万美元的NFT；同月，跨链桥Wormhole被黑，损失高达3.2亿美元；一个月后，NFT游戏AxieInfinity的侧链网络RoninNetwork遭黑客攻击，损失价值6.25亿美金的加密货币。
据国内专注于区块链生态安全的慢雾科技发布的数据，2021年区块链生态被公开的区块链安全事件共231起，损失超98亿美元，约620亿人民币。慢雾科技的创始人余弦为此还发布了一份《区块链黑暗森林自救手册》。
Web3的世界确实像是一个“黑暗森林”，游戏规则远为确立，尽皆过火，尽是癫狂。
上文中提到的Web3音乐平台Audius，创办至今多次因为盗版问题严重而遭到抨击，对此，Audius方面辩称，其平台全靠节点自治，自己并不存储内容，无法识别和删除侵权内容，也无法制约侵权行为。
Web3的安全问题也缺乏相应的法律支持。去年，中国互联网金融协会、中国银行业协会、中国支付清算协会联合发布的《关于防范虚拟货币交易炒作风险的公告》强调，从司法实践来看，虚拟币交易合同不受法律保护。
而Water&Music发布的Web3报告中指出，在对市面上的音乐NFT合同条款进行研究之后发现，绝大多数的NFT条款都跟现实版权法律有冲突。Water&Music举了个例子，一位音乐人的NFT条款中称，购买了NFT的消费者可以享有部分录音版权，然而，按照现行的版权法律，这一权利无法保证。假如有人耍赖，NFT的购买者只能自认倒霉。
Water&Music的报告还提到，NFT目前仍然只是一小撮人的游戏，“有知情人士告诉我们，以太坊主流音乐NFT平台中，只有大约500位不同的收藏家。”而且，“音乐NFT的所有权似乎也高度集中在较富裕的收藏家手中。”
“左手倒右手”的情况也很普遍，“2021年10月发表的一篇学术论文发现，前10%的交易者执行了85%的NFT交易，并且所有NFT资产的97%都被这些人至少交易过1次。”
这么做的目的，无非就是炒高市价，请君入瓮。一如知名自媒体人阑夕所说：“兜售万能药片的行为，都是在寻找下一茬韭菜罢了。”
04一场你死我活的游戏
去年，Netflix的原创韩剧《鱿鱼游戏》大热，在剧中，一群社会失意者，被集中到一起，为成为最后的赢家相互厮杀。躲在暗处的隐秘大佬，看得津津有味。然而，看完全剧我们才知道，山外有山。
Web3看起来就像是这样一场游戏，所有参与者都相信自己的命运将由此改变，都在想方设法地求生，你不知道到底是什么力量在推动这场游戏进行，但是你可以感受到Web3里沸腾的欲望，目之所及皆是“不成功便成仁”。
在社交网络上，一位国内的Web3玩家在个人账号上言之凿凿地表示，他决心从大厂辞职，AllinWeb3，就算失败也在所不惜，因为这是改变命运的大好机会。知名记者亚当·戴维森，在研究Web3的过程中被走了2.8万美元，但他称自己仍然是Web3的信徒。
也是，在人类历史上，还没有哪次技术革命像Web3这样可以从一开始就容纳全民参与，每个人都可以上一把。但人类历史也已经证明过，几乎所有的工业转型，都伴随着一个迟早会被戳破的“金融泡沫”，Web3也不例外。所以，Web3玩家们都在抢着上车，赶在泡沫破灭前捞一大笔。
推特创始人杰克·多西在去年年底的一条推文中称：“你并不拥有Web3，风投和他们的合伙人才拥有。”但很多人都还记得，去年年初，他把自己的第一条推文做成NFT卖出，赚了290万美元，约1800万人民币。
买家埃斯塔维最近把多西的NFT拿出来拍卖，标价4800万美元，但第一次拍卖结束时，最高的报价不到280美元，没有万。有趣的是，埃斯塔维去年5月曾因破坏经济系统的罪名被捕，名下的加密企业BridgeOracle和CryptoLand也随之破产。
这真是一场你死我活的幸存者游戏，“信息差”是赢家的杀手锏，获胜的诀窍是先下手为强。
对此，“Web2.0的定义者”蒂姆·奥莱里提出了自己的建议：“让我们专注于Web3愿景中与轻松致富无关的部分，专注于解决信任、身份和去中心化金融方面的困难问题。”
在奥莱里看来，“如果Web3预示着一个新经济体系的诞生，那么让我们把它变成一个能增加真正财富的体系，而不仅仅是那些有幸提前入局者的纸面财富。让它能改变生活的实际商品和服务，让每个人的生活变得更好。”
而霍华德·莱茵戈德所倡导的“网络素养”，在“Web3时代”同样适用：“在这个充斥信息而其真实性缺乏保障的世界，我们每个人都别无选择，必须学会批判性地看待自己获取的信息、辨别哪些信息值得相信。”
-全文完-
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